28号以前，徐阳和我一直有一个分歧，关于我们所看过的话剧，哪一个更搞笑一点，他选择《
不骗你骗谁》，我选择《
鹿鼎记》。他的理由是前者不会受到文学作品和大众印象的框框，我的理由是后者所呈现出来的舞台表现手法有多处的创新。不过现在，我们终于达成一致，在123路公交车上，我们都认为，《
21克拉》要更胜一筹。
我不太喜欢评论话剧，最主要的原因是我缺乏这方面的知识，纯粹是外行看热闹。另外就是，我不知道应该怎样去评价。对一部话剧来说，有很多的构成要素，比如说剧本、表演，比如说装置、灯光，比如说一些新的元素，等等。有的作品，比如说《
爆玉米花》，剧本有着非常强烈的内在张力，但表演却很不容易到位；有的作品，比如说《
摧毁》，对舞台装置的要求非常高；有的作品，比如说《
哥本哈根》，三层不同设问完全需要靠演员用语言来表现出来，如果要考虑演出效果，那么增加一些多媒体元素，自然是一个很好的选择，但对作品本身反而是个损伤。这让我想起鲁宾斯坦写的自传，如果是一首非常舒缓的钢琴曲放在演出的开始，在吵吵嚷嚷的剧场中，那么演出的效果一定是糟糕到了极点。
《21克拉》这部话剧，讲述的是一个拜金女如何摆脱对奢侈品的依赖寻找到自身价值的故事。和许多小剧场的作品比，故事完整，作品也很精细，如果说有什么不足，就是线条还显得单薄，有些情节的冲突还演绎得不够深刻。线条单薄也许是喜剧比较普遍存在的问题。喜剧往往需要铺设一些笑点，而这些笑点又很难有机地融合进推进情节冲突的进程中。好在话剧可以运用到现代社会的优势，那就是由于网络时代信息传递的广泛性，使很多词汇所蕴含的喜剧意味让观众所熟知。如果说有点苛求的话，那就是无论相声、小品，还是话剧，目前都失去了对社会批判的引领功能，对网络流行词汇都只具备吸收的能力。
说到情节冲突，其实我真不知道专业词汇应该怎么表达，对《21克拉》这部作品来说，需要交代清楚的是女主人公的两点意识的转变。第一，是意识到自己并不需要靠奢侈品来维系自身价值，靠自己劳动赚钱的感觉很幸福；第二，是意识到真正的爱情是一种付出，全心全意地付出非常珍贵。如果把这两点交代清楚了，那么作品就成功了大半。就现场效果来看，一开始和名牌包包的舞蹈、花所有的钱买条裙子很成功，但租房那段两种价值观的第一次交锋显然刻画还不够，比如女主人公用品牌来衡量人的印象。卖甜筒那场当然是很有创意，我是努力摸口袋看是否有零钱，但如果放在整个话剧场景中，男主人公有些失位，使得女主人公表现用自己赚到的第一块钱买蛋筒来品尝的心情不够充分，没有把“我感到整个世界都是甜的”这种感觉传递给观众。如果在场的观众看完这部话剧，以后每当尝到蛋筒，都会感到整个世界都是甜的，那将是多么美好的感觉啊。
另外就是关于男女主人公爱情的产生，交代的不够清晰。我不知道是在写字楼呢还是在剧场，或者是在医院。如果让我选择，这是非常自然的三部曲。在写字楼，女主人公努力维护男主人公的利益，到最后，尤其是在波波点出你们两人才合适的时候，双方突然意识到，相互之间是那么关心着对方。而剧场那场戏，应该是双方敞开心扉，加深理解和感情的戏。医院那场戏运用慢镜来表现双方都愿意自己付出来承担责任，忍痛离别，表现得还是不错的。但剧场那段，显然还需要再认真思考下如何去表现。
无论如何，《21克拉》是部值得一看的话剧，两个半小时，还买一送一，送一段舞蹈。喜欢话剧的朋友，这个假期不妨去看看。
还有一点不合时宜的话放在最后。剧中的男主人公王抠抠，是一个城市生活中的斗士，他节俭，勤奋，精打细算，代表了中国最广大的劳动人民所具有的优秀品质。王抠抠在上海打拼6年，收入40万，扣除一切开销，拥有了一张30万的存折。他的最大梦想就是把原本生活在上海，但被国家号召到新疆工作的父母接回到上海来生活。但王抠抠能够战胜自己，却胜不过房价。在这个“城市，让生活更美好”的地方（新井说，这个口号让她联想到台湾和香港人经常喊的“明天会更好”，只不过把视野限制在了城市的边境内），不知道他何时能实现他的梦想。
